Fabritius 是林布蘭的高徒，用色創新，觀念超前，惜死於1654年Delft 大爆炸，不然必可青出於藍，自成一派。而Donna
Tartt 的小說借Fabritius的鳥畫發揮，借古喻今，說男道女，從藝術到黑道，談少年懷春也論工藝傳承 … art of weaving
intrigues with emotion值得just read it and慢慢享受!
摩里斯宅美術館另一處令人驚艷的賞鳥點是: 魯本斯/布魯赫兩位大師於1617年合力完成的«失落的伊甸園 - The Garden of Eden with the Fall of Man»。
取圖自維基圖庫。
藝術史家除了在17世紀末Arnold Houbraken 的 尼德蘭畫家大全( De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders
en schilderessen) 中查到兩位畫家的合作紀錄外，可從這幅畫左、右下方的兩人簽名中 – P.P.
Rubens Figur 和 Brugel F.F. ，也看得出當時兩人談好的分工: 魯本斯負責人物(亞當、夏娃)，布魯赫負責動、植物 (Flora/Fauna)。這幅畫夠大，也夠細，值得駐足賞析，慢慢享受。
魯本斯和布魯赫攜手合作的作品不算少，如收藏在西班牙普拉多美術館裡的«感官之美» 五幅大作(維基圖庫)，但都不如摩里斯美術館這幅人、物均衡，且相得益彰，實為低地國(尼德蘭)傲世的繪畫寶藏中，不可多得的«文人相親»經典大作。
適逢今年普拉多紀念15世紀尼德蘭超現實派大師鮑詡 (Hieronymus Bosch - 約1450年－1516年）
特展，所以再提一下 Prado
館藏那幅«極樂人生-
El jardín
de las delicias»。和 Mauritshuis 的«失落天堂»比較一下，雖均系出尼德蘭悠遠博大的繪畫傳統，卻有天壤的風格、技巧之異! 咱們追鳥，所以簡化出一項共同的元素 …
… 鳥仔! 好多鳥仔! 所以借鳥出色，以圖傳音(福音的音)，只是鮑詡年代，非洲和美洲之路尚未開通，畫中均為歐洲常見鳥。
到了魯本斯/布魯赫時代，西班牙帝國已經雄霸天下，布魯赫在哈布斯堡皇帝魯道夫二世的布拉格和布魯塞爾 [皇家珍奇異獸園] 裡親睹異國物種，始以羽色和歌喉均優於歐洲的(熱帶)鳥類入畫，如印尼的天堂鳥，印度紫秧雞，亞瑪遜的金鋼鸚鵡、大嘴鳥，非洲大魚狗和很可能是荷蘭商人從台灣逮去的帝雉。
正是富而好美，鳥語花嬌；情色所在，人性天堂!
到了魯本斯/布魯赫時代，西班牙帝國已經雄霸天下，布魯赫在哈布斯堡皇帝魯道夫二世的布拉格和布魯塞爾 [皇家珍奇異獸園] 裡親睹異國物種，始以羽色和歌喉均優於歐洲的(熱帶)鳥類入畫，如印尼的天堂鳥，印度紫秧雞，亞瑪遜的金鋼鸚鵡、大嘴鳥，非洲大魚狗和很可能是荷蘭商人從台灣逮去的帝雉。
